Broncolor Siros 400L VS Broncolor Move 1200L

Имея два, одинаковых внешне кофра, с различным содержимым: Broncolor Siros 400L и Broncolor Move 1200L грех было их не сравнить между собой. Ведь это ближайшие родственники и по году выпуска и по техническим характеристикам, и по своему предназначению: работе вне студии. Комплекты эти  я не брал на тест, я ими пользуюсь достаточно давно, чтобы иметь о них не поверхностное, как в большинстве обзоров, мнение. Все цифровые параметры я свел в таблицу. Но кое-какие моменты невозможно оцифровать. Прежде всего это удобство пользования и функциональность. Оба комплекта имеют не значительные отличия, которые невозможно однозначно отнести к положительным моментам или отрицательным. Думаю что для разных фотографов и в разные моменты они будут с противоположным знаком. Итак, по-порядку.

Siros 400L очень удобен при работе, потому что не имеет проводов, что позволяет оперативно менять дислокацию стойки с головой, не запинаясь и не думая куда деть провод. Это плюс. Но вес этой самой головы 3,7 кг. Есть высокий риск ее уронить с не очень устойчивой стойки или на неровной поверхности земли. А головки Move 1200L наоборот, очень легки, не перевешивают  и не норовят упасть с высоты при каждом удобном случае. Но зато  к каждой тянется толстый кабель, конечно не такой как у Pulso 3200Ws, но тоже ничего себе и всего 3,5 метра. То есть поднять голову выше уже проблематично. Да и разнести головы далеко друг от друга тоже без специального удлинителя, съедающего пол-ступени, не получится. Зато пилотным светом можно пользоваться почти без ограничений, если нет задачи жесткой экономии батареи, или если сеть 220 В в доступе. Siros 400L нещадно греется от пилота и максимум через 20 минут выключается.

Зато у Siros есть возможность дистанционного управления всеми и даже больше (в самом моноблоке нет) параметрами через мобильное приложение BronControl. Которое, хоть и стало гораздо удобнее после обновления, но по-прежнему теряет связь с головами при засыпании мобильного гаджета. Сами головы удобно подсвечиваются разными цветами, для того чтобы понимать где какая, чего нет у Move. У него приходится визуально определять по кабелю, где первая голова, где вторая.

Индикация на Siros расположена на заднем торце и если голова стоит высоко и отвернута панелью управления от вас, что является типичным расположением для контрового света, то без использования мобильного приложения приходится подходить к каждой, опускать, смотреть, регулировать, и затем вновь возвращать на прежнее место и не факт, что вы попадете именно туда, откуда его только что опустили, да еще и тот же угол надо поймать. Короче, без этого приложения совсем неудобно. Генератор Move же всегда под рукой. Мне, привыкшему управлять кнопочками, а не по мобильнику, это нравится больше.

Оба комплекта идут с бестолковыми зонтичными рефлекторами, (ну не люблю я снимать с зонтиками) которые я использую исключительно в качестве защитного колпака. Свет от них никакой. Такой же никакой и пилот в обоих комплектах. Рисунок его открытого света не соответствует рисунку импульсного и с зонтичными рефлекторами и с знаменитыми и мною очень любимыми P70. В софтбоксе это конечно же, не критично. Зато светодиодный пилот не прожигает соты на этом рефлекторе, как 650-ватный пилот у Pulso 3200Ws. И да, пилотный свет имеет разную цветовую температуру: у Siros - 3000K а у Move - 5500K. Для меня вообще идеальное сочетание. Хочешь теплый свет поставь, хочешь холодный. Да и просто снимать (читай рисовать светом) без пилотного это игра “вжмурки”: сначала щелкнешь затвором, потом узнаешь, что получилось. С постоянно включенным пилотом результат более или менее предсказуем.

 Пара добрых слов о мобильном кофре на колесиках. Достаточно будет упомянуть, что его цена отдельно 35 тр. Очень качественный, со множеством кармашков, ремешков, лямок и ручки для переноски. Материал прочный, молнии надежные. Например в рекамовском кофре молнии развалились через месяц редкой эксплуатации. В общем, у Broncolor - идеальный кофр! 

К сожалению, оригинальные броновские насадки тоже очень дороги, так знаменитая Para стоит как сам прибор. А что вы хотите? Broncolor это своего рода Lamborghini в мире фотографии! Зато эти насадки дают ни с чем не сравнимый художественный рисунок, из-за чего я и не могу расстаться с этим, пусть и очень дорогим светом.

    В очередной раз провалилась моя попытка сделать мир лучше. А виной всему дурная привычка давать советы тем, кто тебя сильнее и умнее. Надо было "петь дифирамбы" фирме Nikon, а не делать замечания, потому что они лучше меня знают, что надо фотографам. И это правильно! Ну что может знать провинциальный фотограф про мировые тенденции? Как там в поговорке: "Со свиным рылом да в калашный ряд"?

    А началось все с невинной анкеты высланной участникам сервисной программы компании Никон NPS (Nikon professional service). Стараясь быть максимально объективным, я ответил на все вопросы этой анкеты. И даже в конце в свободной форме сделал несколько, как мне показалось, важных замечаний к этой программе. А именно: не стоять на месте- меняться вместе с ситуацией на рынке. (Все в курсе что компания Никон провалила план продаж фотокамер в 2020 году, да и прежние годы не радовали положительной динамикой)

Но речь конечно же о программе NPS. В чем ее суть?

1. Срок ремонта 3-4 дня (любой сложности)

2. Бесплатная чистка и настройка камеры (1 раз в год). 

3. Выдача подменной камеры на срок ремонта.

    Я был участником этой программы с 2014 года. Чтобы стать им необходимо было выслать заявку-анкету и иметь две профессиональные тушки. Меня приняли. Выдали карточку дающую право на все вышеперечисленные услуги. Правда ближайший центр был в Екатеринбурге. Куда я и оправился вскоре по делам. Заранее позвонил в Центр NPS NIKON предупредил что хочу воспользоваться их сервисом пунктом номер 2 (бесплатная чистка камеры раз в год), но хочу это сделать за один день, так как вечером уже собирался домой. Прибыв в Екатеринбург к открытию центра я был несколько удивлен, о моем звонке никто был не в курсе. А чистку камеры они обещали сделать только на следующий день, при том что народу в центре не наблюдалось вообще. Уговорил, почистили к 17-00. Вот и все чем я успел воспользоваться. Цены на мелкий ремонт мне озвучили такие что проще было купить новое чем отремонтировать старое! Потом я еще слышал от других пермских фотографов что кроме как почистить камеру никто на ремонт не решился. Вскоре центр в Екатеринбурге закрылся из-за отсутствия заказов. Все профессиональные фотографы Урала сдавали камеры только на бесплатную чистку, больше пользы от этой программы не было. А почему бы фирме Никон не продолжать оказывать бесплатно столь недорогую услугу своим фанатам? Так сказать, за верность фирме! Но нет, оказывается это не помощь фотографам, а это еще один способ заработать на нас! В чем заключается поддержка, если за деньги, причем огромные?
Без всякого сожаления, я уже и забыл про данную программу придуманную, наверное, для репортеров Рейтер, имеющих астрономические гонорары и постоянную потребность сдавать камеру в ремонт и брать подменную на эти несколько дней. Но про меня вспомнили, снова выслали анкету, мол вы вроде участник, почему не пользуетесь? Я и ответил честно. За что вскоре получил очередной БАН (первый я получил критикуя технические ляпы видео-обзоров новинок фототехники проводимых магазином SHX)

Ну что ж, будем как и раньше жить без поддержки со стороны любимой компании и любить ее прежде всего за надежность не ломающейся техники, а не за лояльное к нам отношение. Как нибудь сами...

Насмотревшись работ бразильского фотографа Gilmarphotos решил поснимать в его стиле с малой грип и шикарным боке. Через час изучения его ленты в инстаграмм определил, что один из его любимых объективов Sigma 85/1.4 ART. К сожалению, такого не оказалось в арендном фонде магазина SHX. Зато оказался Sigma 35/1.4 ART. Что делать, взял напрокат его всего-то за 390 руб в сутки. Тем более что и повод поэкспериментировать был: мой мастер-класс по съемке на улице со вспышкой.

А для сравнения с ним я взял свой любимый и единственный у меня в этом диапазоне Nikon 24-70/2,8 AF S первой версии. Я снимаю им все: и репортажи, и портретные фотосессии в студии, и предметную съемку настолько он бесподобен и универсален.

Тактильные ощущения: объектив хорошо лежит в руках не вызывая отторжения, качественно выполнен, легкий в сравнении с моим топовым зумом.

Пользовательский опыт: Быстрый автофокус, хотя чуть помедленнее чем зум, не елозит лишний раз, светлый.

Результаты: первое время я после каждого снятого кадра увеличивал изображение на мониторе фотоаппарата Nikon D800 и смотрел где же у меня резкость, попал автофокус куда надо или нет. Дело в том что я много читал про то что Сигму надо долго калибровать подгоняя к каждой тушке  и тогда она, якобы не мажет, но этой процедуры сделано не было и я с недоверчивостью разглядывал попиксельную резкость. Справедливости ради надо заметить что я еще в студии поднастроил автофокус через меню камеры и сохранил данную настройку. Так вот, она меня в общем-то не подвела. Автофокус мажет в пределах погрешности. Попробовал, как мне сказали в магазине снимать в режиме LiveWiew, но это оказалось абсолютно неприемлимо для моей старенькой, в этом плане камеры. Автофокус мазал постоянно. Для этого режима видимо нужны более современный камеры. Фазовый так фазовый. Поснимаю, поменяю на зум. Снова поснимаю. Результаты ниже.

Итоги: интересный объектив, если попадаешь в резкость - кадр радует глаз. Сказать что объектив дает мне кардинально больше, чем мой зум- нельзя.То что он лучше рисует, это конечно однозначно! Буду я его покупать? Подумаю. 

Никоном я снимаю с 1994 года и мне изрядно поднадоела его предельная резкость, которая несомненно хороша для рекламной, пейзажной и репортажной съемок, но для портретов, где в картине и ее восприятии работает боке- ужасен. Никакой красоты боке! Оно меня бесит! Я всегда завидовал в этом плане кэнонистам- вот уж у них боке так боке! А поскольку сейчас художественная фотография уже не гонится за резкостью, которой и так достаточно, то надо переходить на мягко рисующие объективы. Тут надо бы заметить, что нечто подобное Никон выпускал: в пленочную эру был у меня объектив специально созданный для рисования мягкого художественного боке: Nikkor 105/2,0 DC с отдельным колечком управляющим размытием зоны нерезкости. Все свои слайды для журнала Playboy я снимал им. Но на цифре он "не пошел"... и я его продал.

Ниже привожу примеры кадров снятых на Сигму и Никон. Везде диафрагма 1,4 у Сигмы и 2,8 и Никон. Все кадры минимально обработаны одинаково. Все кадры сняты в джипеге.